Abneigung gegen Märsche. Der Pazifist Barenboim mag keine Märsche - zumindest nicht im üblichen Sinn. Das passt nicht zu seinem "West-Eastern-Divan-Orchestra", in dem sich Israelis und Palästinenser friedlich die Notenpulte teilen. Und darum ein revolutionärer Akt etwa beim Radetzkymarsch. Die traditionelle Zugabe wurde zur Hoffnungshymne, zur friedlichen Beschwörung des Miteinanders. Barenboim ließ es sich nicht nehmen, beim Dirigieren des Publikums mit diesem seine Späße zu treiben: Einmal mit ernster Miene zum Stillsein ermahnend, später dessen musikalische Leistung ausgiebig lobend. Doch zuerst hatte ein teils dunkler Grundton dominiert - so weit dies zumindest bei der gebotenen Musik der Dynastie Strauß und jener Josef Hellmesbergers möglich war. Überschattet von Wirtschaftskrise und Nahostkonflikt. Freilich: In Zeiten von Wirtschaftskrise und wieder aufflammenden Nahostkonflikt ist es schwer, das neue Jahr unbekümmert mit Walzerseligkeit einzuläuten. Und so schlich sich die Ouvertüre zur Komischen Oper "Eine Nacht in Venedig" als zuerst dunkles Gespenst in die Gemüter des bunt aufgeputzten Konzertpublikums. Romantisch und über weite Strecken wagneresk sollte es auch weitergehen. Mystische Töne boten sich beim Walzer "Märchen aus dem Orient" an. Das Neujahrskonzert als für viele "exotischer" Ausflug? Barenboim macht es möglich. Was die Philharmoniker diesmal selbst möglich machten, war die Besetzung von zwei wichtigen Orchester-Positionen mit Frauen. Wehmütige Nachdenklichkeit. Eine weitere Großtat des Dirigenten sollte bei der Annen-Polka folgen, aber auch bei Schlagern wie "Rosen aus dem Süden" und "Schatz-Walzer", allesamt aus der Feder von Strauß Sohn. Wehmütige Nachdenklichkeit stellte sich gegen jedes noch so leichtfüßige Pizzicato. Die Schnellpost-Polka und die Polka "Freikugeln" wurden von Barenboim ständig im Zaum gehalten und standen doch immer kurz vor der Explosion. "Unter Donner und Blitz" könnte sich außerdem schnell zur Referenzaufnahme mausern. Haydn zum ersten Mal gespielt. Auch so viel Ungarn war noch nie im Musikverein. Die Ouvertüre und der Einzugsmarsch aus dem Zigeunerbaron sowie die Polka schnell "Eljen a Magyar" (Lang lebe der Ungar) waren aber allesamt eine Überleitung zum Jahresregenten Haydn, dessen Musik erstmals beim Neujahrskonzert gespielt wurde und die auch für die traditionelle Spaß-Einlage sorgte: Beim vierten Satz der "Abschiedssymphonie" zogen die Musiker nach und nach von der Bühne ab und hinterließen einen verdatterten Barenboim, der letztendlich nur mehr zwei Streicher dirigierte - und zum Schluss gar niemanden mehr. Die letzten Verbliebenen wurden zumindest mit einer rührenden Hätschelei belohnt. Balletteinlage mit Haydn-Schwerpunkt. Auch die Balletteinlagen, choreographiert von Vladimir Malakhov, standen im Zeichen Haydns: Brian Large, in dessen Händen wieder die Regie des Konzertereignisses im ORF lag, drehte diesmal auf Schloss Esterhazy in Eisenstadt. Der zweite kulturelle Jahresschwerpunkt, die Europäische Kulturhauptstadt Linz, stand im Zentrum des Pausenfilms von Felix Breisach. Einen weiteren Schwerpunkt setzte am Schluss Barenboim persönlich. Vor dem traditionellen "Prosit Neujahr", das wie immer den Donauwalzer einläutete, wünschte dieser Frieden in der Welt und Gerechtigkeit im Nahen Osten.

Neujahrskonzert 2009 - Daniel Barenboims sanfte Revolution