Der Superstar auf der Stehleiter

Sehr schnell, sehr laut, modern, beklemmend und dennoch seelenlos: "Jesus Christ Superstar" am Stadttheater Klagenfurt. Ein Naja-Erlebnis.

Foto © Stadttheater Klagenfurt/Helge Bauer

Hartes Licht, eine Gefängnishofbühne (Rainer Sinell), eine Menge junger cooler Typen, die auf dem effektvoll schillernden Musikteppich von Andrew Lloyd Webber dem nachrennen, der gerade angesagt ist: Jesus von Nazareth.

Recycelt. Josef Ernst Köpplinger hat seine Grazer "Jesus Christ"-Inszenierung (Oktober 2004) für Klagenfurt recycelt. Straff, schnell und präzise rollen die letzten sieben Tage von Jesus Christus ab, unterstützt vom prägnant polierten Rhythmus, den Jeff Frohner mit seinen Musikern durch den Verstärker jagt. Wie in Graz zeichnet Daniel Prohaska den Mann aus Nazareth mit einer zwischen Rock-, Kreisch- und Piano-Passagen sicher kletternden Stimme, aber wenig Charisma. Aber vielleicht ist so ein Erlöser-Job auch bloß business as usual.

Produktion. Die hippe Straßengang, die sich um Jesus versammelt, gehört zur schweigenden Mehrheit, ist leicht manipulierbar und glaubt nicht einmal an sich selbst. Das zeigt die Produktion mit den von derselben Besetzung gespielten Neigungsgruppen (Anhänger, geifernde Menge, Aussätzige, Reporter) überdeutlich. Und natürlich ist da noch der Verräter Judas (Boris Pfeifer), der zum Establishment wechselt, weil er mit dem Programm der Jesus-Firma nicht zufrieden ist.

Tanz. Choreographin Ricarda Regina Ludigkeit lässt dem Ensemble bei Rap, Rock´n´Roll und Breakdance die Zügel zu locker, diverse Premieren-Schlampereien (Massenszenen; Judas mit Stricken) sollten zu beseitigen sein. Köpplinger zieht gegen die Bibel-Bilder im Kopf und einzelne Szenen gekonnt ins Heute:

(Konsum-)Tempel. Beklemmend, wie die Hohepriester im Manager-Outfit den "Hosanna"-Einzug in Jerusalem auf der Videowall verfolgen und mit Handy, Laptop und Scheckbuch über Leichen gehen. Ein Gelage mit Wühltischen, Einkaufswagen und Sexsklaven im (Konsum-) Tempel, die Leprakranken als Alptraum, das "Letzte Abendmahl" als Verschnitt von da Vinci und Mc-Catering, der ausgepeitschte Jesus in den Armen von Pilatus, arrangiert als Pieta der Hoffnungslosigkeit. Alles gut gemacht, durchdacht, beklemmend, aber letztlich clean. Unnahbar wie die Figuren mit roten Augenbinden, die an den Parkettseiten auftreten.

Funke. Nur selten springt der Funke über: Bei den Auftritten der Maria Magdalena, in deren (wirkungsvollen) Liedern Juliana de Aquino die Zeit anhält und beim in seinen Zweifeln gefangenen Pontius Pilatus von Erwin Windegger. Als schrille Karikatur gibt Previn Moore den Herodes.

Schlussbild Problematisch ist das Schlussbild: Nun spricht nichts dagegen, ein Ende, das jeder kennt, zu ändern. Nur blöd, wenn einem keine wirkliche neue Lösung einfällt. Jesus stirbt mit in die Luft genagelten Armen auf einer Stehleiter, steigt herab und begegnet Judas im sanften Schneegestöber. Mehr als ein Naja-Erlebnis ist das nicht.