Entfesselte "Jungfrau" von Orleans

Die "Endstation Sehnsucht" im Burgtheater hat ein hohes Ziel erreicht. Sie landet dank Dörte Lyssewski auf dem Bühnenolymp.

Eine der sonderbarsten Theater-Untugenden ist es, einem Werk, dem ohnedies enorm viel Gewalt innewohnt, noch weitere entbehrliche Brachial-Zutaten beizumengen oder aber, es unfreiwillig zu sedieren und als belangloses Schaustück ins Theatermuseum zu verbannen.

Dem Gegenwartsklassiker "Endstation Sehnsucht" von Tennessee Williams, 1947 mit Marlon Brando uraufgeführt, widerfuhr dieses Schicksal bis zum müden Abwinken. Weil viel zu oft fahrlässig ignoriert wurde, dass diese Tragödie keiner trendigen Modernisierung bedarf, diese auch gar nicht verträgt.

Das mehrfach verfilmte Stationendrama vermittelt eine tiefe Ahnung von der Trübsal des Lebens, aber es verweigert den Insassen dieser fast Strindbergschen Familienhölle durchwegs jegliche Kraft, Bereitschaft oder innere Grundausstattung, um darauf mit Abwehr reagieren zu können oder zu wollen. Und es ist, folgerichtig, ein realistisches Lamento, das zum Schmerzensschrei wird, angestimmt in unterschiedlichsten Tönen, die aber allesamt richtig und glaubwürdig getroffen werden wollen.

Ein schwieriges Unterfangen, gewiss, aber im Wiener Burgtheater von Regie-Altmeister Dieter Giesing bravourös in die Tat umgesetzt. Er hält sich an den seelischen Dekorationsplan der Tragödie, er lässt Gesellschaftsschichten mit all ihren Zynismen und Vorurteilen aufeinanderprallen, er vollführt diesen Tanz auf mehreren Pulverfässern mit einem großartigen Ensemble.

Implosionen

In trügerischen Pastellfarben zwischen hellgrün und zartrosa gehalten ist das ramponierte Vorstadt-Loft in New Orleans, das Karl-Ernst Herrmann für dieseKollision von Menschen im Ausnahmezustand schuf, alle Finsternis kann einströmen.

Dies ist vor allem das Verdienst von Dörte Lyssewski. Als einstige Südstaatenschönheit dem Alkohol und der Realitätsverweigerung verfallen, bricht sie wie eine restlos entfesselte, immer am Rande des Irrsinns wandelnde, zeitgemäße "Jungfrau" von New Orleans in die Pseudo-Idylle ihrer jüngeren Schwester und des grobklötzigen Unterschichtlers und Zuwanderers Stanley (Nicholas Ofczarek) herein.

Mit enormen Emotionswechseln offenbart sie als Blanche die Qualen einer gepeinigten Seele, die sich nicht mehr richtig zu artikulieren vermag, sie implodiert, als Endprodukt der Einsamkeit, mitten im Leben.

Diese "Endstation Sehnsucht" erweist sich als berührende Fallstudie über Hörigkeit, Aufbegehren, Resignation, Lebenslügen und vergebliche Versuche, die Herkunft und die Vergangenheit zu verdrängen, die in einem Schlüsselsatz von Blanche klar zum Ausdruck kommt: "Sie haben an einen Drachen, der fliegen will, Blechbüchsen gebunden".

Anders ausgedrückt: Aus bestehenden Sümpfen wollen Rosen blühen. Nehmen wir stattdessen Lorbeer: Den haben sich alle Mitwirkenden absolut verdient, die Rose selbst aber gebührt zweifellos Dörte Lyssewski, die spielt, als ginge es um ihr Leben. Ganz große Schauspielkunst.