Im Theater blüh'n wieder die Träume

Ferenc Molnárs "Liliom", inszeniert von Viktor Bodó im Schauspielhaus Graz. Man müsste glatt eine Steigerung für das Wort Gesamtkunstwerk finden.

Foto © David BauerBühnen-Juwel: Viktor Bodó

Es geschah nur selten, dass Alfred Polgar die Fassung verlor. Bei Ferenc Molnárs "Liliom" ist es passiert. Er übersetze das Stück; als er die ersten Bühnenversionen erlebte, ging die Schreibmaschine mit ihm durch. "Pathetischer Bockmist" war eine der nettesten Bezeichnungen für das dürre, mit viel Kitschkanonen und künstlichem Seelendampf bestrahlte Gefühlskraut, das sich da breitmachte. -Daran ergötzte sich das Bildungsbürgertum dennoch jahrzehntelang, damit hat es nun ein Ende.

Natürlich ist es nur hypothetisch: Aber wahrscheinlich hätte Polgar die Grazer "Liliom"-Aufführung ähnlich beglückt und berührt verlassen, wie es auch ein Großteil der Premierenbesucher tat. Denn seiner Perlenkette, reich an Glanzstücken, fügte der Theater-Feinschmied Viktor Bodó ein weiteres Juwel hinzu, feinst geschliffen, reich an Vielfachspiegelungen, und trotzdem scharf und tückisch, wie es edelste Edelsteine nur sein können.

Zauberformel

Es ist ein Theater-Glücksfall, wie er sich nur alle paar Jahre ereignet, ein Geniestreich, der nach einer Steigerungsform für ein alle Sinne bedienendes Gesamtkunstwerk verlangt. Der "Liliom", er hat nun den ihm gebührenden Platz gefunden. Weil dieses Werk einen Meister der Zauberformeln fand, der es mit Essenzen von Tschechow, Ibsen und Strindberg anreichert, ohne Mundraub zu begehen, und der seinen Tunichtimmergut in die Nähe von Büchners Woyzeck rückt. Er verschont zwar andere mit dem Messer, sich aber nicht.

Sein Liliom, intensiv verkörpert von Jan Thümer, ist restlos verankert in seinem Schicksal, wie in einer offen stehenden sozialen Geisterbahn. Ein derber Klotz nach außen, einer, der doch noch undichte Fugen in seiner scheinbar harten Seelenschale hat, um zumindest kurz Hoffnung hereinzulassen, nach innen. Dass er kein Geld hat, um seine Familie zu erhalten, ist sein Untergang, das Tragische aber ist: dass er keine Worte für seine Gefühle findet.

Grandios das Bühnenbild (Pascal Raich) - zuerst eine desolate Küche, in der all das Unheil erst richtig brodelt und zusammenkracht, dann das Jenseits, in dem es neuerdings auch Stechuhren gibt -, virtuos die Lichtregie (Tamás Bányai), ohne Schwachstelle das Ensemble. Mit Karikaturen wie aus der Feder von George Grosz, Strizzis, Praterschnallen, Naivlingen mit nervösem Tick und Vorstadt-Verstand, flankiert durch Live-Orchesterklänge.

Lichtgestalt

Dass auf der Gefühlsskala mit der Situationskomik am einen, dem Gewissensfrost am anderen Ende jede Nuance getroffen wird, ist aber vor allem Verdienst von Kata Petö als Julia. Das Deutsch, das dieser in seiner Heimat auch als Lichtgestalt des neuen ungarischen Films gefeierte Erdenengel spricht, ist gebrochen, gebrochener noch ist ihr Herz. Man sieht's, man spürt's, man fasst es kaum. Auf ihr ruht der Segen künstlerischer Selbstverständlichkeit, so hell, düster, fragil wie dieser Abend. Im Theaterprater blüh'n wieder die Träume. - Frenetischer Beifall.